柏林电影节上见到大卫、刘茜茜，大卫有些愤愤不平。
《火星救援》入围82届奥斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳艺术指导等八个奖项，结果颗粒无收。
方南耸肩一脸无所谓。
很多人吹《火星救援》充满人文关怀，但电影总归是商业科幻片，华纳又并未下大力气公关，与奖项无缘理所当然。
不过刘茜茜还是给方南递了一座奖杯，由好莱坞外国记者学会中的非美籍记者组织给与的最佳导演金卫星奖，此奖又称小金球奖。
也是奥斯卡风向标之一。
方南瞄了一眼地球仪似的奖杯丢给小朱秘书。
说完私事，大卫给方南递了一份文件：“你瞧瞧三改后的《星际穿越》剧本，华纳请了两位诺贝尔物理学家参与编写了剧本。”
方南认真翻了翻，剧本故事更细节了，三维空间、多维空间、虫洞的科学解释甚至让他一脑袋雾水。
“你们预算的制作费是多少？华纳要占多少份额？”
“按你手中的剧本来拍，制作费最少1亿5千万美元，华纳需要50%份额，剩余的由你支配，当然，如果你觉得资金压力大，华纳多分担一些。”
方南眉毛不自觉的上翘。
他有屁的资金压力，无论是好莱坞或者国内电影公司，只要知晓他在筹备新的科幻项目怕是会蜂拥而至。
他如今缺的不是拍摄资金，而是缺把电影发行到全球每个角落的精诚合作伙伴。
“我们拿30%，剩余20%一部分在好莱坞再找一家发行能力强的电影公司，一部分给欧洲吧，法国高蒙影业，英国的沃克泰托都行，日本的珠宝映社，韩国的CJ娱乐也可以分一点，一点不分都不愿意花力气发行。”
施南生欣然点头：“我会让人删选几家国际电影发行商。”
方南的电影很赚钱。
是地地道道的大肥肉，很多人看见会眼红。
所以无法直视方南把钱只装进个人口袋，无论是谁，身处哪个行业，吃独食绝对活不长久。
《流浪地球》在日韩票房失败便是如此。
电影在日韩口碑很差，看完电影调侃、谩骂的观众比比皆是。
要说发行方控制不住差评显然不太可能，控制不控制主要看是否有利益牵扯而已。
《流浪地球》在国内的评价、票房双丰收，一部分因为电影是国内第一部科幻片，视效也确实振奋人心。
但要是少了全国上下一应媒体，甚至官方媒体大肆报道、褒奖，电影口碑绝对不如现在这么高，票房更不会高达20多亿。
为什么全国媒体齐下场？
看看国内的几家资方一目了然。
唐唐影视、中影、光线、博纳、英皇、上影、金盾影视，几家资方要么搞传媒出身，要么背后站的是某个重要机构。
如果再细查分摊几家公司投资的公司、私人组织、银行。
那程度就更吓人了，带动舆论，忽悠观众分分钟的事。
所以施南生很认同方南放弃一部分利益的做法。
以方南如今的名气，就算拍了一部6分电影，只要愿意舍弃一小部分利益，也有人会主动把电影营销成8、9分。
反之，如果他一直吃独食，电影在华夏或许会一直成功。
但指望票房全球开花会很难，老美首先不会答应。
听到敲门声，施南生看向方南：“应该是工作人员，你和茜茜先走红毯吧。”
62届柏林电影节就如当地的天气越来越冷。
红毯上，方南没看到几位大牌明星，入围主竞赛单元的20多部电影几乎没有国际知名导演、明星。
史蒂文斯皮尔伯格导演的《制胜一击》参加了特别展映单元，但人却毫无踪迹。
梅丽尔斯特里普确定会拿终身荣誉金熊奖，本人却在最后一天姗姗来迟。
近几年才火的框架式电影大师方南倒是来了，也带了作品《饥饿游戏》，可惜不仅不参加竞赛，甚至连首映也没有，只有几张海报挂了老高。
老谋子带来了败走奥斯卡的《金陵十三钗》，观众又不买账，在老谋子把《三枪拍案惊奇》带来柏林的那天，他就成功跌出了神坛。
62届柏林电影节只有一部华语片《白鹿原》入围主竞赛单元。
但评委依旧一点面子没给，只给了德国摄影师颁发了一座杰出艺术贡献银熊奖，《白鹿原》导演王全安为此怅然若失。
他这几年对柏林电影节发起了猛烈的攻势，可惜一次次失败，如今已经精疲力尽。
尾随而来的国内媒体心情也很复杂。
他们常年在外跑电影节，心知华语电影在欧洲电影节上的影响力越来越弱，艺术走出国门仿佛成了一句笑话。
想到早年间的《活着》、《霸王别姬》、《红高粱》、《少年的你》等电影征服欧洲三大。
现如今华语电影连一座银熊也争得头破血流，一众媒体人不禁黯然神伤，华语电影不仅要完，而且后继无人。
看看今年的获奖电影可见一斑。
金熊奖《凯撒必须死》，演员为监狱犯人，电影讲述的人权。
评审团大奖《只是风》探讨了种族问题。
再看国内，一个劲的拍古装、爱情、喜剧题材，香江一个劲的反贪、反毒题材电影。
“别琢磨了，华语电影就这死样了，去堵方南吧，看他有没有时间聊聊，不然这趟柏林行什么新闻也捞不到，回去得被主编骂死。”有记者提议。
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